mimikaki blog

雨の京都の南座に、大正時代の長崎が。長椅子の黒猫を抱き、灯籠を流し、ステンドグラスに十字架、長いキセルで阿片の夢。
竹久夢二生誕百四十周年記念、なので、夢二の水彩画、長崎十二景を下敷きにした舞踏劇がメインの公演です。
でも、台詞のない劇よりも、その前の地唄舞の方が美しく感じました。照明で月下を表す以外に、特に凝った演出があるわけでもない。箏と三絃と唄、最小限の動きで情緒を見せる舞。坂東玉三郎の残月。
今回は歌舞伎ではなかったのですが、公開中の映画「国宝」も評判が良いし、来月あたり観に行きたいです。

京都市京セラ美術館は古風な建物もお庭も美しい。
ただ、岡崎公園界隈の蒸し暑さはたまらない。

人の多い土曜日で、予約優先制となっているので入場待ちになるかと思っていましたが、すんなり当日券買って入れました。ポスターでは10：00からとなっていたのに、9：30の入場。
ゴッホもそうですが、モネの描く光の風景も、絵の近くに寄って見るとなんだか良くわからない色彩の連なりにしか見えないのに、距離をおいてちょっと振り返った瞬間、それが風景だと認識できる。そして改めて近くに寄ると、やはりなんだか分からない。白内障がひどくなる晩年のバラのお庭は、赤っぽいモヤのよう。
画家の内面からあふれた光が、現実と幻想の境界を行き来する。光を浴びる花も、水面に映る影も、等しく揺らめく。
モネは同じ題材を異なる条件で描きます。対象の多様な表情を全て捕らえようとするように。描く題材の元へ赴くのでは無く、自分の庭に作るようになったのは、目の不安のためか、欧州大戦の暗さを帯びる俗世間を厭うたためか。
ショップでは、水辺に葉を揺らす柳と、ポスターにも使用されていた睡蓮のポストカードを購入。睡蓮の紙袋が可愛かったのですが、少々大きすぎてパスしてしまいました。

ミュージアムショップで購入した絵葉書を並べてほくほく。
土曜でそこそこ人出はありましたが、ポスターにも使われたルノワールの美少女の撮影（本物を撮れるものなんだ！）はできるレベル。
フランスはパリ、特に女性像を中心とした本展、香水瓶や化粧道具（カワイイ）の展示があるところなんかポーラ美術館コレクション展って感じです。近くに寄ってタッチを見たり、離れて全体を眺めたり。
妖怪か、異星人か、ピカソの存在感。事物の多面性を二次元で表現するとこういう怪物じみた継ぎはぎになるっていう。普通に柔らかげに描かれた母子像の絵と並べられている。シンプルに明快に受け止めたり、複雑怪奇な深淵に手を伸ばしたり。
一点だけ展示されていた、ゴッホ。川辺で女たちが選択している風景ですが、青い水と空、そこに、赤いアクセント。なんで橋の上に血しぶき？って思いましたが、あれ木々なんだ。色彩感覚重視。

駅からのびる傾斜。ずっと下っていくと、白い石造りの建築物の上に、派手なカエル。
海光る蔦緑色ミュージアム

暁斎の妖怪画は一度見てみたいと思っていたので、初の兵庫県立美術館。
作品の大半が淡い色彩で、墨絵か、それに薄く着色しているくらいの印象。だからかな、色鮮やかな江戸時代の浮世絵作品に比べて地味な感じがしてしまうのは。
でも、目がイイ。ただの黒丸が、ちゃんと「見ている」と思わせる。それは実体のあるもの（カラスの見る柿とか）でも、対象物がはっきりしない虚空（鯉の見上げる滝の上とか）でも。描かれているキャラクターたちに何らかの意志（つまりは、作者の意図）を感じてしまう。
と、思っていたら、「盲人百態図巻」では絵巻に続々と「見えない」人物が描かれている。見えないのにお裁縫して（！）、碁を打ったり（盤はあるのに石は無い）、お酌をするのに派手にこぼしていたり（やっぱり！）、骨董市で掛け軸を眺めていたり（え！？）。モノを観察して写し取る画業の人が、盲人の様子に着目するのだなあ。
見るっていうのは、目に映ることばかりでも、ないからね。
展示作品のほとんどが河鍋暁斎記念美術館（埼玉県）所蔵ですが、もっともゾクゾクきたのが生首咥えた幽霊（福岡市立博物館）で、明治三年、戊辰戦争の記憶もナマナマしく、「筆禍事件」でブタバコ入りした年の制作って思うと、幽霊の視線の先には何があるのか、何も見ていないのか、凄い不気味。
それから、水面に顔だけのぞかせた眠龍図（霊雲寺所蔵）。静かな絵なのに、迫力がある。龍はこれから再び水底に潜るのか、それとも飛び立つ時期をうかがっているのか、その眼が何を見つめて何を思うのか、気になる。
この2点、残念ながら絵葉書販売していなくて、代わりに、チケットにも描かれた「美女の袖を引く髑髏たち」と、「柳の木にとまるカラス」を購入。暁斎と親交のあったドイツ人医師が持ち返った作品の来日ってことで、今回の暁斎没後130年展の目玉。
カラスも髑髏も、とぼけたヒョウキンさがあるのに、全体を見ると、やっぱり、どこかが、凄みがある。役人風刺で目をつけられた「筆禍事件」の前までは、狂斎を名乗っていた。滑稽さと不気味さの相互作用がじわじわくる。