mimikaki blog

INDIANA JONES and the DIAL OF DESTYNY
時を駆けるインディ。
デジタル技術のすごさ。冒頭から戦時中のナチスと闘う（考古学者なんだか007なんだか）若きジョーンズ博士っていうかハリソン・フォード。本当に、どう加工されているのか、わからない若い頃の彼がいるようにしか見えない。実年齢80になろうという主演がどの程度当人によるアクションを演じているのか、どこまでがスタントと加工技術で見せているのか、区別はつかない時代なのです。
しかし、ドキドキワクワクの、このシリーズっぽさは、作中ではこの過去編まで。人類が月にたどり着いたと沸き立つ時代とはうらはらに、年取ったインディは公私ともに順調とは言い難く、しょぼくれているのだ。スピルバーグでは無くマンゴールドが監督した影響もあるのだかろうか、シリーズに特有の冒険はあっても、ユーモアはそぎ落とされてしまった。
その代わり、ヒロインに陽性のキャラクターを持ってきたけれども。
過去へ。古代の偉人とその時代をこの目で。考古学の世界で生きてきた彼には、それは、まさに、夢。しかし物語は、良くも悪くも、それを肯定してはくれないのでした。

あちらとはどちらなのか、鬼とは、誰を指すのか。
単純に割り切れない解析しようのない、人と人との間に発生する、心。
小説家の男と、その妻と、愛人の女流作家。そして、画面に頻繁には登場しないが、夫婦の長女がいて、彼女が長じて両親と父の愛人をモデルに執筆したのが、原作小説。子供の頃、クリスマスに父親が愛人の元にいて家庭に不在だったり、寂しい思い出もありそうなものだが、父の愛人（故瀬戸内寂聴）を恨む感じではなくて、家族ぐるみの（？）交流が続く。
男は、作家としては戦争とか差別とか硬派なテーマを扱う（映画内でも、60年代当時の社会的事件が挿入されている）が、女関係には非常にだらしない、ひどい男。にもかかわらず、彼が女性ファンにモテるのも、なんとなく納得してしまう、豊川悦司の演技。風呂でも寝床でも常に眼鏡を外さない（笑）演出は、虚をまとうのが現実と言わんばかり。
映画で描かれるのは、男の行き来する二つの世界で、一つは団地内の、妻（広末涼子）と子と暮らす普通の家庭。もう一つが、知的で華やかで生活感の薄い愛人（寺島しのぶ）宅。
苦しみもあったが、妻は守り続けた。何を？
苦しみもあったが、愛人は断ち切った。何を？
選んだ生き方は違っても、嘘でいっぱいの男に対する、それぞれの愛は真実。

不妊治療への金銭補助増加が現政権の目玉政策だそうですが、どうも、ピンとこない。授かりもの、巡り合わせ、という認識があるからだ。妊活、と言われればあまり気にならない。治療と言ってしまうとまるで病人みたい。
それよりは、授からない人と育てられない人を結びつける養子縁組制度を拡充させる方が合理的に思う。そして実際に、特別養子縁組成立件数は増加傾向にあるそうだけど。
出産というプロセスの圧倒的なインパクトは、猪口才な合理性など超越してしまうのか。

多用される役者さんの顏のアップに、存在感たっぷりの自然描写。
五輪映画撮り損ない記念（来年ワンチャンあるかな）に、河瀬直美作品。この監督さんは国際的には評価高い（だから五輪や万博なんかで声がかかってくる）けど、その知名度の割に、国内ではあまり多くは鑑賞されていない。この映画も、原作は人気作家の小説で、実力派の役者さんをそろえてきたのに。
二部構成。ポスターだと永作博美が主人公みたいだけど、前半はなんか不妊治療と特別養子縁組制度の啓発っぽさが強くて。後半の蒔田彩珠のやりきれない感じの方が印象深い。この人は今年観た「星の子」でも複雑なモノを抱えてやりきれない感じを好演。恋人と楽しく自転車二人乗りの光景に「なんてベタな」と思ったけど、それが数年後には生活のための新聞配達で自転車を漕ぐ。子供を産んでも育てられない側の方が苦境に立っているのは、当然ではある。
この映画では、子供の小学校入学までは「もう一人の親」の存在を知らせるお約束になっている。子供の知る権利って、養子でも不妊治療でも、大切。
子供は子供自身のために生まれてくる。
だけどやっぱり、親のためでもある。