mimikaki blog

文芸春秋で芥川賞作品を読むと、選評がついてくるのがいい。
一人称記述での、主人公の細かい観察力が気になったのですが、あの他者描写の詳細さ、陽介君の他人の視線を気にする性質の、裏返しなんか。なるほどなあ。
彼は食欲性欲モリモリで筋トレに励み就活に勤しみ、女性に優しくマナーと社会常識を重んじる。そうやって強固な外壁を作り上げていながら、芯の部分はプルプルプリンの如くで、タチ悪い女達に振り回されグスグスに崩されてしまうのです。
最後の破局を幽霊のせいみたいにするのは蛇足な気もしたけど。
形から入るやり方もアリでしょうが、健康な肉体に健全な魂が宿る、とは限らない。昨年のラグビー熱や近年の筋トレ至上主義をあざ笑うような、著者・遠野遥氏の性根の悪さが素晴らしい。読み方次第で喜劇とも悲劇とも受け取れる作品。
主人公・陽介君のお友達が、彼とは正反対の、己の心と思考のみに忠実に動いて周囲から浮くタイプの人。しかし就職活動を通して、友人は外部刺激によって己を変化させ成長させることを学び始めた。彼の今後の方が、主人公以上に気になってくる。

平成三十年上半期の芥川賞受賞作。この時は、候補作のひとつが東日本大震災ノンフィクションの盗用じゃないかという話題のほうが大きかったのでした。
では、割を食った感じの、高橋弘希著「送り火」はどんなだったかというと、なんだか読みにくい。文章は硬くて整然としているのに。
大筋は二本。中学三年生の主人公歩くんは、健全無難普通の男の子で、父の転勤ゆえに東京から越してきて、つつがなく田舎生活を送る。
もう一本が、簡単に言うと他者を虐げるイジメ、狂気。本来ならそういうことからは距離を置きたい歩くん。しかし同じ年の男子は六人しかいない環境なので、ぼちぼち付き合っていく。それでも、なんか、この二本の流れがつながらない。深読みすれば関連付けられるのかもしれないけど、やっぱり、まるで別々の物語を一つの作品の中で語っているようで、自分の中で切り替えが追いつかずに感情移入を断ち切られてしまい、読みにくく感じたのかなあ。
中学を卒業後当然のようにこの地を離れるつもりの歩くんは、けっして冷淡な人物ではないけど、どこか他人事。「ウチの中学」ではなく「君たちの中学」という認識。喩えるならば、外国のテロ事件ニュースに「怖いね、可哀想ね」と思うけどでもそれだけ、っていうような、そういう種類の「健全」なのだ。
暴力や狂気の描写の方が派手で目を引くけど、そちらに注目すると結構平凡というか類似作品はけっこうあるように思う。それよりも、それらに対する普通な歩くんのスタンスの方が重要な気がする。
最後に彼自身に直接暴力と狂気が向けられて初めて彼は無難な流れから引きずり出される。彼はそれをどう受け止めたのだろうか。